听歌篇
明末清初 · 陈子升
柔风回上座，明月鉴中庭。
主客辞方毕，惟知歌可听。
珠江渡口名家子，引商刻羽兼流徵。
合綦列锦赋家心，流水高山琴士指。
江淹梦笔笔无穷，周郎顾曲曲全美。
提纲清管与繁弦，领袖朱唇复皓齿。
皓齿朱唇初出声，何来芳气似兰蘅。
远想丹山鸣彩凤，近疑绿树流娇莺。
双眉静悄相生月，小口吹嘘自食樱。
低处看随香水泛，高时仅及画梁平。
画梁香水自高低，欲寻歌影自凄迷。
空飞柳絮沾芳陌，不语桃花烂绣闺。
莫愁本荡石城桨，夷光原住若耶溪。
绿鬓春风随处所，白头沟水莫东西。
白头绿鬓须及早，当筵一曲今宵好。
下蔡曾因处子迷，邯郸但惜才人老。
共戏田田唱采莲，人生纂纂闻歌枣。
千金一刻实相当，尺玉寸阴为君宝。
歌台舞榭且年年，歌声舞态值多钱。
遏云响绕合欢结，凌波步引双行躔。
双躔双结携双手，一斟一酌倾一斗。
门前梧子见梧桐，塘上莲花隐莲藕。
客多齐士薄吹竽，家本秦声同抚缶。
自是娇娆御枕衾，莫言臣妾亲箕帚。
箕帚甘心事所欢，裴褢歌罢一何叹。
可怜锦字秦中织，可惜琵琶塞外弹。
主人有酒盈金盌，缬眼低声送寒暖。
彩扇轻藏尚自羞，金钱历乱无人算。
鼓瑟珠宫帝女床，吹笙碧落天鹅管。
楚庭灭烛笑缨纷，秦帝卷衣怜带缓。
卷衣君更歌，缓带奈君何。
共惜知音少，歌时苦思多。
二六之车三五城，听歌车曜复城倾。
绝代佳人休独艳，劝君须识兰台英。
主客辞方毕，惟知歌可听。
珠江渡口名家子，引商刻羽兼流徵。
合綦列锦赋家心，流水高山琴士指。
江淹梦笔笔无穷，周郎顾曲曲全美。
提纲清管与繁弦，领袖朱唇复皓齿。
皓齿朱唇初出声，何来芳气似兰蘅。
远想丹山鸣彩凤，近疑绿树流娇莺。
双眉静悄相生月，小口吹嘘自食樱。
低处看随香水泛，高时仅及画梁平。
画梁香水自高低，欲寻歌影自凄迷。
空飞柳絮沾芳陌，不语桃花烂绣闺。
莫愁本荡石城桨，夷光原住若耶溪。
绿鬓春风随处所，白头沟水莫东西。
白头绿鬓须及早，当筵一曲今宵好。
下蔡曾因处子迷，邯郸但惜才人老。
共戏田田唱采莲，人生纂纂闻歌枣。
千金一刻实相当，尺玉寸阴为君宝。
歌台舞榭且年年，歌声舞态值多钱。
遏云响绕合欢结，凌波步引双行躔。
双躔双结携双手，一斟一酌倾一斗。
门前梧子见梧桐，塘上莲花隐莲藕。
客多齐士薄吹竽，家本秦声同抚缶。
自是娇娆御枕衾，莫言臣妾亲箕帚。
箕帚甘心事所欢，裴褢歌罢一何叹。
可怜锦字秦中织，可惜琵琶塞外弹。
主人有酒盈金盌，缬眼低声送寒暖。
彩扇轻藏尚自羞，金钱历乱无人算。
鼓瑟珠宫帝女床，吹笙碧落天鹅管。
楚庭灭烛笑缨纷，秦帝卷衣怜带缓。
卷衣君更歌，缓带奈君何。
共惜知音少，歌时苦思多。
二六之车三五城，听歌车曜复城倾。
绝代佳人休独艳，劝君须识兰台英。
鉴赏
这首诗《听歌篇》由明代末期至清代初期的诗人陈子升所作，描绘了一场盛大的宴会上，宾客们围绕着音乐与歌声的盛宴。诗中运用了丰富的意象和比喻，展现了音乐之美以及它对人心的触动。
首句“柔风回上座”，以柔和的微风喻指音乐的轻柔，引出宴会的氛围。接下来，“明月鉴中庭”则以明亮的月光象征音乐的清澈与明亮，烘托出夜晚宴会上的宁静与高雅。
“主客辞方毕，惟知歌可听。”表明宴会结束后的余兴未尽，人们沉浸在音乐之中。随后，诗人通过一系列的比喻和典故，如“江淹梦笔”、“周郎顾曲”，描绘了音乐的美妙与艺术的魅力，以及它对人心的深深触动。
“提纲清管与繁弦，领袖朱唇复皓齿。”这里描述了音乐演奏的场景，清亮的笛声与繁复的弦乐交织，而演唱者的红唇与皓齿则增添了视觉上的美感。
接着，诗人通过“皓齿朱唇初出声，何来芳气似兰蘅”等诗句，进一步渲染了音乐与演唱者的声音之美，将听众的感官体验提升到了一个新的层次。
“远想丹山鸣彩凤，近疑绿树流娇莺。”这两句通过想象中的自然景象，如彩凤鸣叫与黄莺啼鸣，来比喻音乐的动听与感染力，使读者仿佛置身于一个充满生机与和谐的世界。
“双眉静悄相生月，小口吹嘘自食樱。”描绘了演唱者优雅的姿态与细腻的表演，通过比喻月亮与樱桃，展现出音乐与演唱者技艺的高超。
“低处看随香水泛，高时仅及画梁平。”这两句通过水波与画梁的比喻，形象地描绘了音乐在不同空间中的流动与影响，强调了音乐的广泛传播与深远影响。
最后，“主人有酒盈金碗，缬眼低声送寒暖。”以主人的款待与音乐的温暖，收束全篇，表达了对音乐与宴会美好时光的珍惜与怀念。
整首诗通过对音乐及其影响的细腻描绘，展现了诗人对音乐艺术的深刻理解和高度赞赏，同时也反映了当时社会文化生活的一个侧面。