山阿被萝者谁姥，携雏橐装横周路
出处：《戏题钱叔宝临钟馗移居图》
明 · 王世贞
开元宫中鬼称母，丞相中丞恣为蛊。
帝遣钟君嗣黄父，逐鬼无功谪荒土。
山阿被萝者谁姥，携雏橐装横周路。
髑髅啾啾泣相语，夜半应烦老桑煮。
钟君好往一返顾，木客跳梁山魈舞。
君不吾留稍安堵，与君传神叔宝甫，异日相逢莫相苦。
帝遣钟君嗣黄父，逐鬼无功谪荒土。
山阿被萝者谁姥，携雏橐装横周路。
髑髅啾啾泣相语，夜半应烦老桑煮。
钟君好往一返顾，木客跳梁山魈舞。
君不吾留稍安堵，与君传神叔宝甫，异日相逢莫相苦。
鉴赏
这首明代诗人王世贞的《戏题钱叔宝临钟馗移居图》描绘了一幅生动的场景，以鬼魅和神话元素为背景，展现了艺术创作中的想象与寓意。诗中“开元宫中鬼称母”暗示了历史与传说的交织，揭示了权臣的腐败与宫廷的阴暗面。皇帝派遣钟馗（民间传说中的捉鬼英雄）来驱邪，但未能成功，反而被贬至荒土，寓言了正义力量的挫折。
接下来的诗句描述了山野间的神秘景象，鬼魅形象奇特，如“山阿被萝者谁姥”，令人毛骨悚然。她们带着孩子，行踪诡异，哭诉之声让老桑树也为之不安。钟馗虽然好奇地回头，但并未能稳定局面，反而引来了木客（山精）和山魈的舞蹈，象征着混乱与动荡。
最后，诗人告诫钟馗，尽管他暂时离去，但希望他能记住这段经历，将来若再相遇，不要过于严厉对待，似乎在暗示艺术创作中的宽容与理解。整首诗通过鬼魅故事，既讽刺了现实，也表达了对艺术创作自由的尊重。