大珠抵明月，小珠烛中堂

鉴赏

这首《艳歌行（其三）》由明代诗人李攀龙所作，通过细腻的笔触描绘了南海明珠的珍贵与流转，以及其在宫廷中的命运变迁，充满了深沉的历史感与华丽的文采。

开篇“南海一何长，明珠一何光”，以夸张的手法展现了南海的辽阔与明珠的璀璨，引人入胜。接着，“大珠抵明月，小珠烛中堂”将明珠的大小与明亮程度进行对比，形象地描绘出它们在不同环境下的光芒，既展现了自然之美，也暗示了明珠在不同场景中的价值与地位。

“洛阳发中使，明珠窃自伤”一句，巧妙地运用了“窃”字，不仅表现了明珠被强行取走的无奈与悲哀，也暗喻了权力与财富的不可抗拒性。接下来，“没海采是珠，珠泪以从横”更是将明珠拟人化，赋予其情感，通过“泪”的形象，生动地表达了明珠在海洋深处被采集时的痛苦与不舍。

“持作木兰匮，送至洛阳宫”描述了明珠最终被制成精美的木兰匣，送往皇宫的过程，体现了其从自然到人工、从普通到珍贵的转变。而“后宫莫不叹，问珠从何方”则通过后宫女子的惊叹与好奇，进一步强调了明珠的非凡之处及其在宫廷中的独特地位。

最后，“谁能复市此，隋侯与孟尝”一句，借用了历史典故，将明珠与古代的贤臣相提并论，不仅提升了明珠的形象，也表达了对明珠价值的深刻认识与高度评价。接下来的几句，通过“用玉绍缭之，黄金错其中。缀之用翡翠，薰用苏合香”等细节描写，展现了明珠在宫廷装饰中的奢华与精致，同时也暗示了其背后隐藏的权力与欲望。

整首诗通过对明珠的赞美与描绘，不仅展现了其自然之美与工艺之巧，更深层次地探讨了权力、财富与人性之间的复杂关系，以及在特定历史背景下个体命运的无奈与挣扎。李攀龙以其独特的艺术视角和精湛的文学技巧，成功地将自然景观、宫廷生活与历史典故融为一体，创作出了一首富有深意与美感的佳作。