眉间更著□毫一，缥缈诗仙仍酒仙

鉴赏

这首诗是宋末元初的文学家方回所作，名为《野趣居士杨公远令其子依竹似孙为予写真赠以长句》。诗中充满了对画艺的赞赏和深刻的理解，以及对友人杨君及其子在绘画上的才华给予高度评价。

"尔来画工工画花，俗眼所识惟纷华。牡丹百卉鬨蜂蝶，芙蓉鸳鸯相交加。" 这几句描绘了画工们通常绘制的花卉之美，而这些画作往往只被普通人视为华丽而已，没有深入了解其内在韵味。

"大为屏帐小卷轴，堆红积绿供奢靡。高人瞥见付一笑，妇女小儿争惊诧。" 描写了这些画作被制作成不同尺寸的艺术品，被人们珍视并引以为豪，从而获得社会各阶层的赞赏。

"我爱杨君画山水，要自胸中有妙理。巴东巫峡猿夜鸣，洞庭潇湘雁秋起。" 这里诗人表达了对杨君山水画的喜爱，并指出其艺术之所以美，是因为其中蕴含着超越技法之上的深邃理念。通过对巴东巫峡和洞庭湖景色的描绘，展现了杨君作品中雄浑自然之气。

"皓月明河万里天，淡墨扫成顷刻耳。旧与结交三十年，今老而归识其子。是父是子皆诗人，每一相逢佳句新。" 诗人回忆了自己与杨君三十年的友情，以及他们父子的文学才华，每次相见都能产生新的、美妙的诗句。

"西风萧寺父谓子，写此前朝朝士真。自言画是作诗法，状貌之外观精神。忽似老夫对明镜，翛然雪鬓乌纱巾。" 这几句中，诗人引用了“西风萧寺”这一意象，表达了杨君父亲的教导，即绘画如同作诗一般，关键在于捕捉精神内涵，而不仅是外在形貌的描摹。

"野态愁容本难画，问言何得此奇怪。得诸苦心熟在手，郢人斤斧由基射。腰围不用黄金带，象笏紫袍贫已卖。只消结束作樵翁，看山独立长松下。" 诗中描绘了杨君子弟的画技，即便是自然野态和愁容也能轻易掌握，这种艺术成就来自于深厚的苦心修炼，并非一朝一夕可得。

最后，诗人以赠诗的形式结束对这位友人的赞美，表达了自己虽然不能像杨君父子那样富有，但能够用诗歌作为回报。