人文日巧伪日胜,古意自此皆荒芜
出处:《赠篆书吴全仲古风》
宋 · 欧阳光祖
黄帝史仓初作书,依类象形书亦疏。
兽蹄鸟迹颇奇怪,乾端坤倪微发舒。
周籀大篆十五篇,体制渐与苍史殊。
秦兼七国有天下,混一土宇同书车。
赵高采历竞新作,胡母博学誇宏模。
是时小篆方挺出,苍籀字画勤芟除。
云阳系囚变隶体,世喜简便争奔趋。
人文日巧伪日胜,古意自此皆荒芜。
峄山野火惟焦苏,苦县光和碑亦无。
宣王石鼓后来出,真赝莫订徒嗟吁。
阳冰凛凛及前辈,字骨瘦硬中敷腴。
潮乎下笔亦清切,杜陵谓与李蔡俱。
寂寥恍已隔千载,游心艺苑惟长驱。
我朝巨笔惟章徐,武夷近数延陵吴。
吴君心近觑天巧,瘦不露骨肥不粗。
小字银钩铁画如,大字龙蛇相郁纡。
上穷羲黄下秦汉,掎摭彝鼎并盘盂。
知音惜无浣花老,侯门欲曳邹阳裾。
劝君行矣勿留滞,识真四海多通儒。
莫学妇人写阴符,莫作奇字索酒沽。
摩崖他日颂功德,大字深刻真良图。
兽蹄鸟迹颇奇怪,乾端坤倪微发舒。
周籀大篆十五篇,体制渐与苍史殊。
秦兼七国有天下,混一土宇同书车。
赵高采历竞新作,胡母博学誇宏模。
是时小篆方挺出,苍籀字画勤芟除。
云阳系囚变隶体,世喜简便争奔趋。
人文日巧伪日胜,古意自此皆荒芜。
峄山野火惟焦苏,苦县光和碑亦无。
宣王石鼓后来出,真赝莫订徒嗟吁。
阳冰凛凛及前辈,字骨瘦硬中敷腴。
潮乎下笔亦清切,杜陵谓与李蔡俱。
寂寥恍已隔千载,游心艺苑惟长驱。
我朝巨笔惟章徐,武夷近数延陵吴。
吴君心近觑天巧,瘦不露骨肥不粗。
小字银钩铁画如,大字龙蛇相郁纡。
上穷羲黄下秦汉,掎摭彝鼎并盘盂。
知音惜无浣花老,侯门欲曳邹阳裾。
劝君行矣勿留滞,识真四海多通儒。
莫学妇人写阴符,莫作奇字索酒沽。
摩崖他日颂功德,大字深刻真良图。
拼音版原文
注释
象形:模仿事物形状来表示意义。胡母博学:指博学的人。
小篆:秦朝统一后的官方字体。
隶体:汉字从篆书向楷书转变的一种过渡字体。
阳冰:唐代书法家。
李蔡:古代书法家。
浣花老:可能指唐代诗人杜甫。
侯门:贵族或显赫人家。
摩崖:刻在山崖上的石刻。
翻译
黄帝时代的史官仓颉最初创制文字,依照事物形态模仿书写,但初期的文字较为简略。早期的兽蹄鸟爪印痕般奇特的符号,隐约展现出天地的奥秘。
周朝的籀文有十五篇,体系逐渐与古老的史官文字不同。
秦统一后,文字统一为小篆,各地车辆都使用同一书体。
赵高和胡母等人不断改进,小篆更加新颖,规模宏大。
这时小篆崭新出现,古朴的籀文笔画被简化。
云阳监狱中的囚犯改良出隶书,人们喜欢简便的新字体。
随着时代发展,人工技艺日益巧妙,古意渐失。
峄山和苦县等地的古碑刻大多消失,只有石鼓流传。
宣王时期的石鼓虽出,真假难辨,令人叹息。
阳冰的书法严谨,前辈中无人能及,既有力度又不失丰润。
杜陵认为阳冰的字与李蔡相当,清雅切合。
这种艺术已经跨越千年,如今只能在艺术领域畅游。
我朝的书法大家如章徐,武夷近处有延陵吴。
吴君对书法有着独特见解,瘦而不露骨,肥而不粗。
他的小字如银钩铁画,大字如龙蛇蜿蜒。
他的书法上承羲黄,下启秦汉,连彝鼎盘盂都涵盖。
可惜没有像浣花老人那样的知音,侯门之人也难以接近。
劝你不要停留,识得真才者遍天下。
不要学女人写神秘的符文,也不要为求酒而创作奇字。
未来的摩崖石刻将颂扬你的功德,大字深刻是美好的构想。
鉴赏
这首宋诗《赠篆书吴全仲古风》是欧阳光祖所作,通过对古代书法演变的描绘,赞美了吴全仲的篆书技艺。诗中提及黄帝时期的仓颉造字,从象形到小篆、大篆的变化,以及秦朝统一文字的重要性。接着描述了秦以后篆书风格的演变,如赵高的小篆、云阳隶书的简化,以及隶书对后世的影响。
诗人特别赞赏吴全仲的篆书,称其既有阳冰的严谨与力度,又有章徐的清切与丰腴,既有大字的龙蛇之姿,又有小字的银钩铁画。他的作品跨越秦汉,仿效彝鼎器皿,展现出深厚的艺术功底。诗人感叹没有像杜甫那样的知音来欣赏,但也鼓励吴全仲继续追求艺术,不必为世俗所困,期待他的篆书能流传后世,成为颂扬功德的佳作。
整首诗以书法历史为线索,表达了对篆书艺术的敬仰和对吴全仲才华的肯定,同时也寓含了对传统艺术传承的呼唤。